Kola superdeep - ስለ ቀረፃ ሁሉ

2024 ደራሲ ደራሲ: James Gerald | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 14:00

እ.ኤ.አ ኖቬምበር 4 ፣ 2020 የሩሲያ ትሪለር “ኮላ ሱፐርዴፕ” ይለቀቃል። ስለ ተዋናዮች ፣ ስለ ቀረፃ ሂደት እና ስለ ቴፕ ሴራ ሁሉንም ዝርዝሮች ለማወቅ ጊዜው አሁን ነው። እና ዋናው ነገር የስዕሉን ፈጣሪዎች በደንብ ማወቅ ነው።

በ 1980 ዎቹ ተመለስ

ለሥዕሉ ደራሲዎች በፊልሙ ላይ ያለው የሥራ አስፈላጊ ክፍል የ 80 ዎቹ ዘመን ገጽታ አሳሳቢ መዝናኛ ነበር። እና ምንም እንኳን የስዕሉ ዋና ተግባር በድብቅ ነገር ላይ ከመሬት በታች የሚከናወን ቢሆንም ዋና ገጸ -ባህሪያቱ ወታደራዊ ሰዎች ወይም ሳይንቲስቶች ቢሆኑም ፣ ተመልካቹ ምን እየተፈጠረ እንዳለ በሰከንድ እንዳይጠራጠር እንዲህ ዓይነቱን ድባብ መፍጠር አስፈላጊ ነበር። ማያ ገጹ አሳማኝ ነበር።

የካሜራ ባለሙያው ሀይክ ኪራኮስያን ለቴፕው የእይታ መፍትሄዎችን ለመፈለግ ተጋብዘዋል። በዩኤስኤስ አር ውስጥ ሥራውን የጀመረው ፣ በሩሲያ እና በአርሜኒያ ፊልሞችን የሠራ ሲሆን ከቅርብ ዓመታት ወዲህ በቱርክ ውስጥ ይሠራል። በእሱ ምክንያት በደርዘን የሚቆጠሩ ሙሉ ርዝመት እና አጭር የባህሪ ፊልሞች እና ዘጋቢ ፊልሞች ፣ በርካታ የፊልም ሽልማቶች እና የፊልም ፌስቲቫሎች ሽልማቶች።

አምራቹ ሰርጌይ ቶርኪሊን “በፊልሞቹ ውስጥ ቀላል ዘዴዎችን በመጠቀም እንዴት ከፍተኛ የምርት እሴት እንደተፈጠረ አየሁ ፣ እሱ በእውነት የሚገባ የእይታ ተከታታይ ነበር” ብለዋል። “በተጨማሪ ፣ የቱርክ ሲኒማ ከእኛ ጋር በሚመሳሰሉ ሁኔታዎች ውስጥ ለመስራት የለመደ በመሆኑ አንድ የተለመደ ቋንቋ በቀላሉ አገኘን። መግብር ምናልባት በሲኒማ ውስጥ በምሠራበት ጊዜ ያገኘኋቸውን ምርጥ የሲኒማግራፊ ቡድን ስላለው አብረን ወደ ፕሮጀክቱ በመግባታችን በጣም ተደስቻለሁ።

የካሜራ ባለሙያው እና የእሱ ቡድን በማያ ገጹ ላይ የ 80 ዎቹን ምስላዊነት በቁም ነገር ወስደዋል። በመጀመሪያ ፣ የዚያን ጊዜ የፊልም ቀረፃ ቴክኖሎጂን የመጠቀም እድልን ከግምት ውስጥ ያስገባ ነበር - የእድገቱ ሙሉ የፎቶኮሚካል ሂደት ባለው ፊልም ላይ እና የዚያን ጊዜ ኦፕቲክስ እና ካሜራዎችን በመጠቀም። ግን ይህ አማራጭ ከፍተኛ ተጨማሪ የገንዘብ ወጪዎችን ይፈልጋል።

ሀይክ ኪራኮስያን “በዘመናዊ ዲጂታል ካሜራ መቅረጽን አቁመናል ፣ ግን በዚያን ጊዜ በሶቪዬት የተሰሩ ኦፕቲክስን የመጠቀም ሀሳብ ተግባራዊ ሆነ” ብለዋል። - ማንኛውም የኦፕቲካል መሣሪያዎች የእውነተኛነት ቅ illትን ይፈጥራሉ። የዚያን ዘመን ኦፕቲክስ ፣ በተለይም የሶቪዬት ምርት ፣ በጣም ልዩ የሆነ የንፅፅር እና የቦታ አተረጓጎም አለው። ይህ የተወሰነ ልስላሴ ፣ እና የተወሰነ የእይታ ማጣቀሻ ፣ እና የምስሉ ንፅፅር መቀነስ ነው። በተጨማሪም ፣ አናሞርፊክ ኦፕቲክስን ለመጠቀም መርጠናል። ስለዚያ ዘመን ሸካራነት አንድ ምስል ለመፍጠር አስችሏል። በተመሳሳይ ጊዜ ፣ የ 2.4: 1 ልዩ ምጥጥነ ገጽታ የሳይንሳዊ ሞዱላችን ቦታን ለመቅረጽ ፣ እና ሚሲን-ትዕይንቶችን በተለዋዋጭ ጠባብ ቦታ ውስጥ ካሉ ብዙ ተዋንያን ቡድን ጋር ለመለያየት ፍጹም ነበር።

ለፊልም ዝግጅት ትልቅ የምርምር ሥራ በአምራች ዲዛይነር ማርሴል ካልጋምቤቶቭ በሚመራው ቡድን ተከናውኗል። ቀደም ሲል ድርጊቱ በዘመናዊ ጊዜያት በሚከናወኑባቸው የፊልም ፕሮጄክቶች ላይ ብቻ ሰርቷል።

ካልማጋምቤቶቭ “በታሪካዊ ፕሮጀክት ውስጥ እንደ አርቲስት እራሴን መገንዘብ እፈልግ ነበር” ይላል። - ዘመኑ ተለይቶ እንዲታወቅ ለዝርዝሮቹ ትኩረት መስጠቱ አስፈላጊ ነበር። ለአራት ወራት ያህል የፊልሙን ምስል ለመፍጠር ከባድ ሥራ ተሠርቷል። የማጣቀሻ ካሴቶችን በማየት መነሳሳትን አገኘሁ ፣ በቁሳዊው ውስጥ ተጠምቄ ፣ በፊልማችን ውስጥ መታየት ያለባቸውን እውነተኛ ዕቃዎች አጠናሁ።

Hayk Kirakosyan እና Marsel Kalmagambetov አብረው የፊልሙን ቀለም-ብርሃን መፍትሄ አዳብረዋል።

የምርት ዲዛይነሩ “እኛ ሶስት ዋና ቀለሞችን እንጠቀም ነበር” ይላል። - መሠረታዊው ቀለም ግራጫ እና ብዙ ጥላዎቹ ናቸው። ቢጫ በጣቢያው ላይ የአለባበሶች ቀለም እና ምልክቶች ምልክቶች ነበሩ። እና በመጨረሻም ፣ ጭንቀትን እና የጥርጣሬ አካላትን የፈጠረው ቀይ ቀለም።

በመብራት መፍትሄው መሠረት የካሜራው ሠራተኞች ፊልሙን በሁኔታው በበርካታ ክፍሎች ከፍለውታል።

“ሴራው ሲያድግ ፣ ብርሃኑ ተለወጠ ፣ የመብራት ብሩህነት ቀስ በቀስ እየቀነሰ ፣ የቀለም ሙላቱ ቀንሷል ፣ የማይንቀሳቀስ ብርሃን ቀስ በቀስ በሚያንቀሳቅሱ የብርሃን ምንጮች ተተካ ፣ ይህም ከጨለማው ጋር አስደሳች የብርሃን እና የጥበብ ሥነ -ጽሑፍን ፈጠረ ፣ በታሪክ መስመሩ ተጨባጭነት እና በአንድ ክፍል ስሜት ላይ በመመስረት ሁለቱንም የቀየረው”ይላል ሀይክ ኪራኮስያን።

የመሬት ገጽታ እድገቱ እና የፊልም ቀረፃ ሥፍራዎች ምርጫ በስዕሉ ቀለም እና ብርሃን መፍትሄ ላይ ካለው ሥራ የማይነጣጠሉ ነበሩ።

ከጋይክ እና ከአርሴኒ ጋር በመሆን ሁሉንም ነገር ለረጅም ጊዜ ተወያይተናል ፣ ሄደን ዕቃዎቹን ተመልክተናል ፣ መርጠናል ፣ ተሰርዘዋል ፣ በስክሪፕቱ ውስጥ በተደረጉ ማስተካከያዎች ምክንያት እንደገና ፈለሰፈ”ይላል የምርት ዲዛይነር ማርሴል ካልጋምቤቶቭ። - የፊልሙ ተግባር ዋና ክፍል የሚከናወንበትን የፓቪዮን ጂኦግራፊያዊ ዕቅድ ፈጠርኩ። በእርግጥ ፣ የቴፕው አጠቃላይ የእይታ ገጽታ ለስክሪፕቱ እና ለሴራው ሙሉ በሙሉ ተገዝቷል። ማለቂያ በሌላቸው ተራዎች ፣ ዚግዛግ የማዕዘን መገናኛዎች ፣ የላብራቶሪ ንጥረ ነገሮች (ኮሪደሮች) ኮሪደሮችን ፈጠርን። የስዕሉን አጠቃላይ ስሜት ለመፍጠር ለማገዝ ኮሪደሮቹ ምን ያህል ስፋት እንዳላቸው ፣ የትኞቹ አካላት እዚያ እንደሚገኙ በትኩረት እንከታተል ነበር። ይህ ስሜት በተመልካቹ ላይ እንዲጫን ፣ እንደ ትዕይንት ሁኔታ ድርጊቱ ከመሬት በታች በ 5,000 እና በ 12,000 ሜትር ጥልቀት እየተከናወነ እንዲሰማው የክፍሎቹን ቁመት በእይታ ቀንሰናል።

የአርቲስቶች ቡድን መጀመሪያ ትንሽ እና ከዚያ የወደፊቱን የመሬት ገጽታ ትልቅ አምሳያ አደረገ። አርሴኒ ሲውኪን እና ሀይክ ኪራኮስያን በዚህ መሳለቂያ ውስጥ የ GoPro ካሜራ በመጠቀም የሙከራ ትዕይንቶችን የቀረጹ ሲሆን ያ ትክክለኛ የተሳሳቱ ስሌቶች ከተደረጉ በኋላ እና የመሬት ገጽታ ግንባታ ተጀመረ።

የፊልም ሠሪዎች ስለፈጠሩት ዓለም አሳማኝነት አልረሱም። አርሴኒ ሲውኪን “ዋናው ተግባር ተመልካቹ በዩኤስኤስ አር ውስጥ በ 80 ዎቹ አጋማሽ ላይ እንደዚህ ያለ ምስጢራዊ ነገር ካለ ይህ በትክክል ይመስላል” ብሎ እንዲያምን ማድረግ ነበር። - በተመሳሳይ ጊዜ ከሶቪዬት ሳይንስ ግኝቶች አንዱ መሆን አለበት ፣ እና ሁሉም ነገር እኛ አሁን በጣም ጥልቅ ከመሬት በታች መሆናችንን የሚያስታውሰንበት ቦታ ነው ፣ ይህ ማለት አንድ ነገር ቢከሰት ፣ ከዚህ መውጣት ቀላል አይሆንም ከጠፈር መርከብ ለማምለጥ። ተሳክቶልናል ብዬ ተስፋ አደርጋለሁ።"

ቦታዎችን በመቅረጽ

ተኩሱ የተከናወነው በ “ቆላ ሱፐርዴፕ” ተቋም “የመሬት ውስጥ ክፍል” በተገነባበት 1200 ካሬ ሜትር ስፋት ባለው ድንኳን ውስጥ ነው። በፓቪዮን መልክዓ ምድር ውስጥ ከመሥራት በተጨማሪ በእውነተኛው ነገር “ኮላ ሱፐርዴፕ” አቅራቢያ ባለው ቦታ ላይ የፊልም ቀረፃውን በከፊል ለማካሄድ ተወስኗል - በሙርማንክ ክልል። ሁሉም የፊልም ሠራተኞች አባላት በዚህ ጉዞ ላይ በጉጉት ይደሰታሉ።

ተዋናይ ኪሪል ኮቫስ “በጣም አሪፍ ነበር” ሲል ያስታውሳል። - በዚህ ጉዞ በጣም ደስተኛ ነኝ። በአገራችን ዙሪያ ለመጓዝ እንደምፈልግ ተገነዘብኩ። የሥራ ባልደረባው ቪክቶር ኒዞቮን “በቦታው ላይ የተኩስ ቀኖች ለእኔ በጣም የማይረሳ ነበሩ” ሲል ያስተጋባል። እኛ በባሬንትስ ባህር ላይ በረርን ፣ በረዶ ነበር እና በዙሪያው ተንሳፈፈ።

ሚሌና ራዱሎቪች በፈገግታ “በሕይወቴ ውስጥ ያን ያህል በረዶ አይቼ አላውቅም” ብለዋል። በሙርማንክ ክልል ውስጥ የፊልም ሠራተኞች በበርካታ ቦታዎች ሠርተዋል። የመጀመሪያው የኖርልስክ ኒኬል ንዑስ ኩባንያ በሆነው በኮላ ማዕድን እና የብረታ ብረት ኩባንያ ባለቤትነት በዛፖሊያኒ ከተማ ውስጥ የሚገኘው የ Severny ማዕድን ነው። ጉዞው ከዋናው ገጸ -ባህሪ አና እና ከ GRU ኮሎኔል ዩሪ ቦሪሶቪች ጋር የመጣው ትዕይንት እዚህ ተቀርጾ ነበር። በ UAZ ውስጥ ያሉት ገጸ -ባህሪያት ወደ ሚስጥራዊ ተቋም ወደሚያመራው ዘንበል ዘልቀው ይገባሉ።

አምራቹ አሌክሳንደር ካሉሽኪን “ተዋናዮቹ በሚጓዙበት“ዳቦ”ላይ ልዩ መድረክ ተጣብቋል። - በዚህ አወቃቀር ላይ ዳይሬክተሩ ፣ ስቴዲየም ያለው የካሜራ ባለሙያ ነበሩ። ወደ ማዕድኑ መውረዱ በእውነተኛ ሰዓት ተቀርጾ ነበር። ካሉሽኪን ራሱ ከመኪናው መንኮራኩር በስተጀርባ ገባ ፣ ይህም መላውን የፊልም ሠራተኞች አስገረመ።ካሉሽኪን “አስደሳች እና አደገኛ ባህርይ ነበረው - በመንገዱ መሃል ውሃው የሚፈስበት እና ሰፊ እና ጥልቅ ሞገድ የሚፈጥርበት እንዲህ ያለ የመንፈስ ጭንቀት አለ” ብለዋል። “እና ይህንን“ዳቦ”መንዳት በጣም ከባድ ነበር ፣ ምክንያቱም ማንኛውም የተሽከርካሪ ትክክለኛ ያልሆነ እንቅስቃሴ በጣም ኃይለኛ ጉዳትን ያስከትላል ፣ እና ያለ ልዩ መንገድ“ዳቦውን”ማግኘት አይቻልም።

በተጨማሪም የፊልም ሰሪዎች በ 200 ሜትር ጥልቀት ውስጥ ከመሬት በታች ባለው የማዕድን ማውጫ ውስጥ በሴቨርኖዬ ፊልም አደረጉ። በዚሁ ጊዜ ማዕድኑ ራሱ ሥራውን ለአንድ ደቂቃ አላቆመም።

አምራቹ አሌክሳንደር ካሉሽኪን “በየቀኑ ጠዋት በበርካታ የ KamAZ የጭነት መኪናዎች እንይዛለን። እኛ ከመሬት በታች ባሉት የመጀመሪያ ደረጃዎች በአንዱ ላይ ሰፈርን ፣ እናም ሥራው እስከ 1000 ሜትር ጥልቀት ድረስ ቀጥሏል። በተለይም በማዕድን ማውጫ ውስጥ በአንዳንድ ቦታዎች የማፍረስ ሥራ እየተከናወነ በመሆኑ እነዚህ እጅግ በጣም አስከፊ ሁኔታዎች ነበሩ። በእርግጥ ፣ ሁሉም ነገር ደህና እንደሚሆን ተነግሮናል ፣ ሆኖም ፣ እርስዎ ባሉበት በተመሳሳይ ቦታ ፍንዳታዎች ሲሰሙ ፣ ሳያስቡት ፍርሃት ይሰማዎታል። በእውነተኛ ኮላ ልዕለ -ደረጃ ላይ ምን ሊከሰት እንደሚችል ቃል በቃል ተሰማን።

የፊልም ሠሪዎች ለሞቪል ይጠቀሙበት ከነበረው ሞስኮ “ሊፍት” አምጥተው ይህንን መልክዓ ምድር ከእውነተኛ ነገር ጋር የማዋሃድ አስቸጋሪ ሥራ ገጠማቸው። “አድማጮች ከመንገድ ላይ ወደ ዝንባሌ ዘንግ ውስጥ መግባት ፣ በእሱ ውስጥ መንዳት እና ወደ አሳንሰር ከገቡ በኋላ ወደ መሬት ውስጥ ወደ 5,000 ሜትር ጥልቀት እንደሚወርዱ ሙሉ ስሜቱን አረጋግጠናል” ይላል የምርት ዲዛይነር። ማርሴል ካልጋምቤቶቭ።

የፊልሙ ቡድን በሴቨንዲ ማዕድን ውስጥ ከቀረፀ በኋላ በባሬንትስ ባህር ዳርቻ ወደ ተርቡካ መንደር አቅራቢያ ወደ ልዩ ስፍራ መሄድ ነበረበት። ወደ አዲስ ቦታ ከመዛወሩ ከጥቂት ቀናት በፊት የአየር ሁኔታው ብዙ የሚፈለግ ነበር። ቦታው በበረዶ ተሸፍኖ የነበረ ሲሆን ነፋሱ እስከ 22 ሜትር / ሰከንድ ሄሊኮፕተሮች ወደ ሰማይ እንዲነሱ አልፈቀደም።

አዛውንት ካሉሽኪን “ዛፖልያኖዬን ለቅቀን በሄድንበት ቅጽበት በሩ በትክክል ተከፈተ ፣ እና ሙሉውን ባቡር ይዘን ወደ ተሪብካ ለመሄድ ምንም ዋስትና የለም” ይላል። ግን እኛ እድለኞች ነበርን ፣ አልፈን ተጓዝን ፣ እና ሁሉም ነገር በታቀደው መሠረት ዝግጁ ነበር። የአውሮፕላኑን ማረፊያ ፣ የአርቲስቶችን መውረድ ፣ የፊልም ገጸ-ባህሪያትን እና ወደ ቆላ ሱፐርዴፕ እቃ ውስጥ በትክክል መግባቱን በቀጥታ ከመንደሩ እስከ የባሬንትስ ባህር ዳርቻ ድረስ የሌለውን መንገድ ለማፅዳት ችለናል።

ነፋሱ እስከ 5-6 ሜ / ሰ ዝቅ ብሏል ፣ ስለዚህ ሁለት ሄሊኮፕተሮችን ማመሳሰል አስፈላጊ ሆኖ ሲገኝ ውስብስብ የሰማይን ተኩስ በተሳካ ሁኔታ አጠናቅቀናል። ሁሉም ነገር እንደሰራ እና አንድም ክስተት አለመከሰቱ ይህ የእኛ የተለየ ኩራት ነው።

በሄሊኮፕተሮች ውስጥ መቅረፅ ለተዋንያን እውነተኛ ፈተና ነበር። ኒኮላይ ኮቫስ “በባሬንትስ ባህር ላይ ለመብረር አስብ” አለ። - በእቅዱ መሠረት እኛ ወደ ሁከት ውስጥ ገባን - በተፈጥሮ ዳይሬክተሩ እና አምራቾች አብራሪዎች ሄሊኮፕተሩን እንዲያወዛውዙ ይጠይቃሉ። እና እነሱ በደስታ ያደርጉታል ፣ እና እርስዎ ያስባሉ -ደህና ፣ ያ ነው ፣ አሁን እንሰናከላለን። እና እያንዳንዱን ትዕይንት በሩስያ እና በእንግሊዝኛ ቀድተናል ፣ እና ቀላል አልነበረም! ፈታኝ ነበር!"

ቪክቶር ኒዞቮ “ለመጀመሪያ ጊዜ በራሪ ሄሊኮፕተር ውስጥ እቀረጽ ነበር” ብሏል። “ጤናማ ሰዎች በሄሊኮፕተሩ ውስጥ ከመቀመጫዎቹ ስር ተኝተው ነበር ፣ ጩኸት ተሰማ ፣ ጋይክ ትዕዛዙን ሰጠ ፣ ዳይሬክተሩ ትዕዛዙን ሰጠ ፣ እናም እኛ በባሬንትስ ባህር ውስጥ ባሉ ድንጋዮች ላይ ከጎን ወደ ጎን ተጣልን።

ስለ ቴክኖሎጂዎች

የፊልሙ የፈጠራ ቡድን በተቻለ መጠን በዘመናዊ ሲኒማ ውስጥ የኮምፒተር ግራፊክስን ለመተው እና የ 1980 ዎቹ የአምልኮ ፊልሞችን ቀኖና ለመከተል ወሰነ።

ዳይሬክተሩ አርሴኒ ሱኪን ““በዩኤስኤስ አር ውስጥ ስላለው ከተፈጥሮ በላይ የሆነ ትሪለር”የሚለው ሀሳብ ተመልካቹ የሚሆነውን ሁሉ እንዲጠራጠር ያደርገዋል” ብለዋል። - እኛ ያለፈውን ያለፈውን በዚህ መልኩ መመልከታችን ገና አልለመደንም። ለሶቪዬት ሲኒማ ምስጋና ይግባው ፣ ያ ጊዜ እንዴት መምሰል እንዳለበት ተጨባጭ ሀሳብ ተፈጠረ። ስለዚህ ፣ ሀሳቡ ተነሳ - ፊልሙ ስለ 80 ዎቹ ከሆነ ፣ በ 80 ዎቹ ውስጥ የተተኮሰ ቢመስል ተመልካቹ በእሱ ማመን ቀላል ይሆንለታል።ይህ ማለት ከኮምፒዩተር ግራፊክስ ይልቅ የመሬት ገጽታ ፣ ሜካፕ እና አኒማቶኒክስ ወደ ግንባር መምጣት አለባቸው። ሰርጌይ ቶርኪሊን ለባልደረባው አክሏል-

“አምራቾች ግራፊክስን ይመርጣሉ ምክንያቱም የኮምፒተር ውጤቶች ለማንኛውም በጀት በመርህ ደረጃ ማንኛውንም ነገር እንዲያደርጉ ይፈቅድልዎታል። ሞዴሉ የከፋ ወይም የተሻለ ፣ ብዙ ወይም ያነሰ መሳል ሊደረግ ይችላል ፣ ግን ለማንኛውም እርስዎ ያደርጉታል። በዚህ ሁኔታ የአናሎግ ውጤቶች በጣም የከበዱ ናቸው ፣ ምክንያቱም ምን ያህል እንደሚያስወጣ ወዲያውኑ ያውቃሉ ፣ ግን ብዙ ያስከፍላል። ግን ያገኙት ነገር በፊልም ጊዜ ውጤቱ ወዲያውኑ የሚታይ ነው - ከእንግዲህ ፣ ከዚያ ያነሰ አይደለም። እንደገና ፣ ተዋናዮቹ ማየት እና ሊሰማቸው በሚችሏቸው ተግባራት መጫወት እና ማጠናቀቅ የበለጠ ምቹ ናቸው። ተመሳሳይ ለኦፕሬተር ሥራ ይሠራል። እና በመጨረሻም ተመልካቹ ሙሉ በሙሉ በተለየ መንገድ ይገነዘባል። ሁለቱንም የአናሎግ እና ዲጂታል ውጤቶች ዘመን ያጋጠሙንን በዘውጋችን ውስጥ ፍራንቻይስስን እንመልከት። “ተርሚናሮች” ወይም “መጻተኞች” - የእነዚህ ፍራንሲስቶች የአናሎግ ክፍሎች አሁንም እንደ አምልኮ እና በጣም እምነት የሚጣልባቸው ናቸው።

በ “መስህብ” ፣ “ቲ -34” እና “የጋላክሲው ግብ ጠባቂ” ቴፖች ላይ የሠሩ የ “ጋላክሲ ውጤቶች” ቡድን ጌቶች በኮላ ሱፐርዴፕ ፕሮጀክት ላይ የፕላስቲክ ሜካፕ እና አካላዊ ልዩ ተፅእኖዎችን የመፍጠር ኃላፊነት አለባቸው። የእነሱ ተግባራት የመዋቢያውን የፕላስቲክ ክፍሎች በመጠቀም ምስሎችን መፍጠር ፣ የፊዚዮሎጂያዊ ልዩ ተፅእኖዎችን ማልማት እና መተግበርን ያካትታሉ።

“የዚህ ዓይነቱ ልዩ ውጤቶች ማምረት በእርግጥ የተለያዩ መገለጫዎች ስፔሻሊስቶች የተቀናጀ ሥራን የሚያካትት ውስብስብ ባለ ብዙ ደረጃ ሂደት ነው-ቅርፃ ቅርጾች ፣ ቴክኒሻኖች ፣ መሐንዲሶች ፣ ቅርፅ ሰሪዎች ፣ አርቲስቶች እና ሌሎች ብዙ” ይላል። የ Galaxy Effects መስራች ዩሪ ዙሁኮቭ። - የመጀመሪያዎቹ ሥዕሎች የቀረቡት በፊልሙ የፈጠራ ቡድን ነው ፣ እና ሞዴሎቹን በእነሱ ላይ የተመሠረተ አድርገናል። ለሜካፕ ፣ ፈጣሪዎች የማጣቀሻዎችን ፣ የጥራጥሬዎችን ፎቶዎች ፣ ንድፎችን እና አስተያየቶችን ሙሉ አልበሞችን ሰጡን። በዚህ ሁሉ ላይ በመመስረት ፣ 3 ዲ አምሳያዎችን አቅርበን በፊልሙ ውስጥ ለሚታዩት ልዩ ውጤቶች ሁሉ አንድ ጽንሰ -ሀሳብ አዘጋጅተናል።