የ “ምስጢራዊ የአትክልት ስፍራ” አስማት ማድረግ

2024 ደራሲ ደራሲ: James Gerald | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 14:00

ከመስከረም 1 ቀን 2020 ጀምሮ በዲጂታል መድረኮች ላይ “ምስጢራዊው የአትክልት ስፍራ” የሚለውን ፊልም ማየት ይችላሉ! ፊልሙ የተመሠረተው በ 1911 ለመጀመሪያ ጊዜ በታተመው በብሪቲሽ ጸሐፊ ፍራንሲስ ኤሊዛ በርኔት በሚታወቀው ልብ ወለድ ላይ ነው። እያንዳንዳችን ከእውነታው ለማምለጥ የምንፈልግበትን ቦታ በማስታወስ ወደዚህ ፊልም አስማት እንውጣ - የራሳችን ምስጢራዊ የአትክልት ስፍራ።

የበርኔት ምስጢራዊ የአትክልት ስፍራን አዲስ ስሪት በመውሰድ ፣ የስክሪፕቱ ጸሐፊው በእቅዱ መሃል ላይ ያለውን የሲምባዮሲስ ሀሳብ ለማስተላለፍ ፈለገ።

የማያ ገጽ ጸሐፊ ጃክ ቶርን “ተፈጥሮ ተንኮለኛ ነው” ይላል። - በአትክልታችን ውስጥ በጣም አስደናቂው ነገር ጥርት ያለ ዱር ነው። ጀግኖቻችን ከተፈጥሮ ጋር አንድነትን ሲያገኙ ነፍሳቸው ያብባል። እኔ እንደማስበው የአትክልት ስፍራው እንደ ዘይቤ ዓይነት ሊቆጠር ይችላል። ልጆች ልባቸውን ለተፈጥሮ እና እርስ በእርስ እንዲከፍቱ ይረዳቸዋል። አዋቂዎቹ ህይወታቸውን የተሻለ አላደረጉም ፣ እናም የአትክልት ስፍራው ልጆቹ እራሳቸውን እንዲያደርጉ ረድቷቸዋል።

ማንዴን ወዲያውኑ የቶርን ሀሳብ ወደደ።

ዳይሬክተሩ “ጃክ ድንቅ የአትክልት ቦታን ገልፀዋል” ብለዋል። - እሱ ግዙፍ እንዲሆን ፈልጌ ነበር ፣ ግን ማለቂያ የለውም። ያም ማለት ፣ ማርያም በአንድ ዓይነት ጥንቸል ጉድጓድ ውስጥ እንደወደቀች ግንዛቤ ለመፍጠር ፈልጌ ነበር። በግድግዳው ላይ ከወጣች በኋላ እራሷ ሙሉ በሙሉ በተለየ ዓለም ውስጥ ታገኛለች። ተመልካቾች የዚህን የአትክልት ስፍራ ስፋት ይወዳሉ ብዬ አሰብኩ።

ማንዴን እንዲህ ዓይነቱን ትልቅ ሀሳብ ለመተግበር ለምርት ዲዛይነሩ ግራንት ሞንትጎመሪ ሀሳብ አቀረበ። ሞንትጎመሪ “አንድ የአትክልት ስፍራ በማሪያም ሆነ በአድማጮች ላይ የማይረሳ ስሜት መፍጠር እንዳለበት ደጋግሞ ተናግሯል” ብለዋል። - በእርግጥ የመጠን ስሜት ይኖራል። ይህ በእርግጥ እየተከናወነ እንደሆነ ወይም በማርያም ምናብ ውስጥ ብቻ እርግጠኛ ስለሆኑ በጣም ይገረማሉ። የታሪኩ መስመር እያደገ ሲሄድ የሚለወጠውን የአትክልት ቦታ መገመት የፈለግነው በዚህ መንገድ ነው።

ሆኖም ፣ በእውነቱ በአትክልቱ አስደናቂ ተፈጥሮ ምንም ድንቅ ነገር የለም። እንግዳ እንኳን አይደለም - ሁሉም ዕፅዋት በብሪታንያ ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ። “አስማት” የእነዚህ ዕፅዋት አስደናቂ ውበት ነው። ሜሪ እና ኮሊን ከአትክልቱ ጋር ሲገናኙ እሱ መልስ መስጠት ይጀምራል።

ማንዴን “ሜሪ ከአትክልቱ ጋር ያደረገችው መስተጋብር ልጅቷ ከእንቅል and እንድትነቃ እና እንደ ኮሊን ላሉ ሰዎች ክፍት እንድትሆን ይረዳታል” በማለት ይገልጻል። - ከጊዜ በኋላ የአትክልት ስፍራው እንደገና መመለስ ይጀምራል። በልጆች እና በአትክልቱ መካከል ያለው ግንኙነት በጣም ምሳሌያዊ ነው። የአትክልት ስፍራው ይነቃል እና ያብባል ፣ እንዲሁም ልጆቹ ወደ ሕይወት ይመጣሉ እና ያድጋሉ። እርስ በርሳቸው ይደጋገፋሉ።"

የፊልም አዘጋጆቹ በአከባቢው ላይ በጥይት ለመምታት እና አስፈላጊ በሚሆንበት ጊዜ ብቻ በኮምፒተር ልዩ ተፅእኖዎች እገዛ ለማድረግ ወሰኑ።

አሊሰን እንዲህ ይላል:

እኛ ከተፈጥሮ ጋር ለመወዳደር ባለመፈለግ በእውነት ልዩ የአትክልት ቦታዎችን ለማግኘት ዓላማችን ነበር። ሆኖም ፣ ዘመናዊ ቴክኖሎጂ የመጽሐፉ የፊልም ማመቻቸት የማይመካባቸውን አንዳንድ ትዕይንቶችን እንድናሻሽል ረድቶናል። ከመጀመሪያው አንስቶ መላውን የአትክልት ስፍራ በኮምፒተር ግራፊክስ ውስጥ እንደማንፈጥር እናውቅ ነበር ፣ ጥቂት ቀለም ያላቸው ንክኪዎችን ብቻ ጨምረናል።

እነዚህ ንክኪዎች ተፈላጊ ነበሩ ፣ ለምሳሌ ፣ የአትክልት ስፍራው ለማሪያ እና ለኮሊን ምላሽ ለሚሰጥባቸው ትዕይንቶች። አሊሰን “የአትክልት ስፍራው ለልጆቹ ጥረት እንዴት ምላሽ እንደሚሰጥ ታያለህ” ትላለች። - ከተፈጥሮ ግብረመልስን ያመለክታል። የአትክልት ቦታው የእኛን ገጸ -ባህሪያት ስሜት እንዴት እንደሚመለከት ለማሳየት CGI ን እንጠቀም ነበር። ምንም እንኳን ብዙ የአትክልት ስፍራዎችን ስንጎበኝ ፣ ብዙ የተለያዩ ቦታዎችን ባየን ፣ ተፈጥሮ ሊሻሻል እንደማይችል የበለጠ ተገነዘብን። እኛ ፊልሙ የውሸት እንዲሆን አልፈለግንም።

እንደ እውነቱ ከሆነ የፊልም ሰሪዎች የወደፊቱን ምስጢራዊ የአትክልት ስፍራ ሁሉንም ዝርዝሮች ለመሰብሰብ በዮርክሻየር ፣ በሰሜን ዌልስ ፣ በዲን ደን ፣ በዊልትሻየር ፣ በዶርሴት እና በኮርዌል በኩል አስደናቂ ጉዞ አካሂደዋል።

ሞንትጎመሪ “በመላ አገሪቱ ወደ 50 ወይም 60 የአትክልት ቦታዎችን ተመልክተናል ፣ ከዚያ እያንዳንዱን ቦታ በበለጠ ገምግመን ጥቂት የመጨረሻ ተወዳዳሪዎች ብቻ መርጠናል።እያንዳንዱ የአትክልት ስፍራ የራሱ የሆነ ከባቢ አየር እና ተፈጥሮ ስላለው በጣም አስደሳች ሂደት ነበር።

እሷ እራሷን ለመጀመሪያ ጊዜ ምስጢራዊ በሆነ የአትክልት ስፍራ ውስጥ ስታገኝ ፣ ማርያም በተወሰነ ደረጃ ጫካ ውስጥ እንደወደቀች ይሰማታል። ትዕይንቱ በዲን ደን ውስጥ በሚገኘው የእንቆቅልሽ ደን ፓርክ ውስጥ ተቀርጾ ነበር - በአንድ ጊዜ በብረት ማዕድን ሠራተኞች ጠለፋ በተሸፈኑ ድንጋዮች ፣ ለምለም ዕፅዋት እና የድንጋይ መተላለፊያዎች አስገራሚ ድባብ ፈጥረዋል። ከዚያም ማርያም በአበቦች እና በወራጅ ዥረት የተጨማለቀች ውብ ሜዳ አየች። ይህ ቦታ በሰሜን ዌልስ በሚገኘው በኮንዊ ከተማ አቅራቢያ በቦዶንት ገነቶች ውስጥ ተገኝቷል። የሚያስደስት የ laburnum ቅስት ያለው ትዕይንት እዚያም ተቀርጾ ነበር።

በተጨማሪም የአትክልት ስፍራው ግዙፍ ፈርን እና ሰፋፊ ጠመንጃዎች ያሉት የመጫወቻ ስፍራን ያሳያል። እነዚህ ትዕይንቶች የተቀረጹት በኮርኖል ውስጥ በ Treba Gardens ንዑስ ሞቃታማ ኤግዚቢሽን ውስጥ ነው። በአትክልቱ እምብርት ላይ ዮርክሻየር በሚገኘው untainቴ ዓብይ የተገኘው የቤተ መቅደስ ፍርስራሽ ነው።

በመጨረሻም ፣ በዊልትሻየር በሚገኘው አይፎርድ ማኖር የሃሮልድ ፔቶ ተንጠልጣይ የአትክልት ቦታዎችን መጥቀስ ተገቢ ነው። እንደ አሊሰን ገለፃ “የእነዚህ የአትክልት ስፍራዎች ለምለም ዊስተሮች ምስጢራዊው የአትክልት ስፍራ ይወክላል ተብሎ የታሰበበት ዋና ነገር ነበር።”

የጌጣጌጦች ተሳትፎ የተፈለገው በአትክልቱ ውስጥ ለጽዳት ትዕይንት ብቻ ነው። በእቅዱ መሠረት ፣ ማወዛወዝ ያለው አንድ ግዙፍ ዛፍ በፍሬም ውስጥ መታየት ነበረበት።

አሊሰን “የእኛ የምርት ዲዛይነር ግራንት ሞንትጎመሪ አስደናቂ ዛፍ አገኘ እና በዙሪያው የአበባ አምፊቴያትር ፈጠረ” ሲል ያስታውሳል። "ይህ ትዕይንት በፒንዉድ ስቱዲዮ አቅራቢያ በሄርርትፎርድ ውስጥ ተቀርጾ ነበር።"

የሜሪ የመጀመሪያ ቤት እና የህንድ ገነቶች በአቦቦትበሪ ፣ ዶርሴት ውስጥ በከርሰ ምድር የአትክልት ስፍራ ውስጥ ተቀርፀዋል።

በፊልም ሰሪዎች ሀሳብ መሠረት ፣ ምስጢራዊ በሆነው የአትክልት ስፍራ ውስጥ ፣ እውነተኛ ተፈጥሮ እርስ በርሱ የሚስማማ መሆን አለበት ፣ እና ይህ ተግባር ለሉሲንዳ ማክሌን አደራ። እሷ የምትወክለው የፊልም ትዕይንቶች ፣ ግሪስቶኬክን - የታርዛን አፈ ታሪክ ፣ የዝንጀሮዎች ጌታ (1984) እና ምስጢራዊ የአትክልት ስፍራ (1993) ጨምሮ በርካታ ፊልሞች አሏቸው።

ማክሌን “እኛ የሠራናቸው የአትክልት ስፍራዎች ሁሉ በጥሩ ሁኔታ የተያዙ ናቸው እና ያ በጣም አስፈላጊ ነበር” ብለዋል። - በተመሳሳይ ጊዜ እያንዳንዳቸው የድንግል ተፈጥሮ ስሜት ነበራቸው ፣ እና ማርቆስ ይህንን በፍሬም ውስጥ ለማየት ፈለገ። እነዚህ የአትክልት ስፍራዎች በጣም ትልቅ ናቸው ፣ ስለሆነም በእውነቱ ማለቂያ የሌለው ስሜት አለ ፣ እና በውስጣቸው ገለልተኛ ማዕዘኖችን ማግኘት ቀላል ነው።

ማክሌን እንደሚለው መድፈኞቹ ተመሳሳይ ዓለም ይመስል ከአንዱ ቦታ ወደ ሌላ የማይሸጋገር ሽግግር እንዲኖር የረዱ እነዚህ ዕፅዋት በመሆናቸው በፊልሙ ውስጥ ልዩ ሚና ተጫውተዋል።

ማክሌን “ከአንድ የአትክልት ስፍራ ወደ ሌላ ስንዛወር ሁል ጊዜ የሽግግር ነጥብ ነበረ” ብለዋል። ምንም እንኳን ችግሮች ባይኖሩም መድፈኞቹ ለእነዚህ ሽግግሮች በጣም አስፈላጊ ነበሩ - እነዚህ ዕፅዋት ጉዞን ለመቻቻል እጅግ በጣም እንደሚቸገሩ ደርሰንበታል።

እንደ ማክሌን ገለፃ ፣ የፊልም ሰሪዎች ልዩ የአትክልት ስፍራ ለመፍጠር ሞክረዋል ፣ ስለሆነም ብዙ የተለያዩ ዕፅዋት በፍሬም ውስጥ ተካትተዋል። ግን ዋናው ነገር ሁሉም በአንድ ቦታ ቤተ -ስዕል ውስጥ የተነደፉ መሆናቸው ነው። ማክሌን “በግራንት ሞንትጎመሪ መሪነት እኛ በኢፎርድ ማኖር የአትክልት ስፍራ ላይ ትልቅ ለውጥ አደረግን ፣ ምክንያቱም መጀመሪያ ትሁት ነበር” ሲል ያስታውሳል። “ነጭ እና ሐምራዊ አበባዎች ነበሯት ፣ እና ተጨማሪ ቀለም ማከል ፈለግን።”

በፊልሙ ውስጥ ቀለም ጉልህ ሚና ስለሚጫወት ፣ የፊልም ሰሪዎች በቦዲንት የአትክልት ስፍራ በፀደይ ወቅት ሊታይ የሚችለውን የታዋቂውን የ 55 ሜትር ቢጫ የ laburnum ቅስት የራሳቸውን ስሪት ለመገንባት ወሰኑ።

በሄርፎርድሺሬ ከሚገኘው ሚስጥራዊ የአትክልት ስፍራ በር አጠገብ ባለው ቅስት መግቢያ ላይ የመሬት ገጽታውን ገነባን”ይላል ማክሌን ፣ ምክንያቱም በላብኑኑም ስር ያለው መተላለፊያ ከጌጣጌጥ ግድግዳው እና ከአትክልታችን በር ጋር መገናኘት ነበረበት። በተጨማሪም ፣ በሚቀረጽበት ጊዜ ፣ ቅስት በአበባ ውስጥ አልነበረም ፣ ስለዚህ ቅርንጫፎቹ በቀለማት ያሸበረቁ አበቦች ትዕይንቶች እኛ ቀደም ብለን በጸደይ ወቅት ቀድመን ፣ ከዚያም ልጆቹ መጀመሪያ ኮሊን ወደ ውስጥ የሚገፉባቸውን ትዕይንቶች ቀድተናል። ምስጢራዊው የአትክልት ስፍራ”

“የጌጣጌጥ ቅስት ለመፍጠር እኛ ሰው ሰራሽ አበባዎችን ብቻ ነበር የምንጠቀመው” በማለት ትቀጥላለች።“ልክ እንደ ላቡነም አበቦች ከቅርንጫፎቹ ላይ የሚንጠለጠሉ ሰው ሰራሽ ነጭ ዊስተሮች ነበሩን ፣ እና አበባዎቹን ቢጫ ቀለም በመቀባት ለጥቂት ቀናት አሳልፈናል። በጣም ከባድ ሥራ ነበር ፣ ግን ውጤቱ አስደናቂ ነበር። የእኛ ማስጌጫ በቦዶንት ከሚገኘው ታዋቂው ቅስት ጋር እንደሚመሳሰል ሁለት የውሃ ጠብታዎች ነበር።

የአትክልቱን ተፈጥሯዊ ውበት ለማሳደግ የእይታ ውጤቶች ያስፈልጉ ነበር። ሃይዴይ በሃሪ ፖተር እና በፓዲንግተን አድቬንቸርስ ፍራንቼስስ ላይ ከፋራስተሬ ጋር ውጤታማ ሽርክና ገንብቷል። ከመስተጋብራዊ የአትክልት ስፍራው ጋር የተዛመዱ ያልተለመዱ የፈጠራ ተግዳሮቶች በፍራሚስቶር የእይታ ውጤቶች ተቆጣጣሪዎች ግሌን ፕራት እና አንዲ ኪድ በምስጢር የአትክልት ስፍራው ተይዘዋል።

በልጁ ንቃተ -ህሊና በተፈጠረው ዓለም ውስጥ አስማታዊ የእውነተኛነት ስሜት ለመፍጠር የእይታ ውጤቶች ያስፈልጉ ነበር ፣ ለምሳሌ ፣ ቅርንጫፎቹ ማሪያምን የአትክልት ግድግዳውን እንዲወጣ ሲረዱ ፣ ወይም ልጆቹ በሚያዝኑበት ትዕይንት ፣ እና ጠመንጃው ጉጦች እንደ እቅፍ አድርገው ወደ እነሱ ዘንበል ይላሉ።

ልጆች በፀደይ መምጣት መደሰት አይችሉም ፣ እና አበቦቹ በሚነኩበት ጊዜ ያብባሉ። ይህ ትዕይንት በሰሜን ዮርክ ሙሮች ብሔራዊ ፓርክ ውስጥ በሄልስሌይ ገነቶች ውስጥ ተቀርጾ ነበር። እየሮጡ ያሉት ልጆች በጸደይ ወቅት ፣ አበቦች ገና መታየት ሲጀምሩ ተቀርፀዋል። ብዙ አበቦች ባሉበት ጊዜ የፊልሙ ሠራተኞች ወደ አትክልቱ በበጋ ወቅት ተመለሱ።

በፍራምስቶሬ ስፔሻሊስቶች ጥረት ልጆች ሲያልፉአቸው አበቦች አበቡ። አንዳንድ የእይታ ዓይነቶች ከአሻንጉሊት ውጤቶች ጋር ተጣምረዋል (በሮቢን ጌቨር እና በቶም ዊልተን)። ኮሊን በወንዙ ውስጥ ሲታጠብ ቁጥቋጦዎቹ እንደቀዘቀዙ መንቀጥቀጥ ይጀምራሉ። ልጁ ሲዝናና ፣ እፅዋቱ እንዲሁ።

ፍሬምስቶሬ በመጀመሪያው ታሪክ ውስጥ እንደዚህ ያለ ዕጣ ፈንታ ሚና የተጫወተውን ሮቢን ፈጠረ። የጄማ ውሻ ሚና (በኋላ - ሄክተር) በጣም ተግባቢ በሆነ ውሻ ፎዝዚ ተጫውቷል። ከልጆች ተዋናዮች ጋር በአትክልቶች ዙሪያ በደስታ ሮጠ።

Misselthwaite እስቴት

ከአትክልቱ በተጨማሪ ፣ Misselthwaite mansion ራሱ እና በዙሪያው ያለው ቦታ ቁልፍ ቦታ ሆነ። የፓኖራሚክ ትዕይንቶች በዮርክሻየር በሚገኘው የደንኮም ፓርክ እስቴት ውስጥ ተቀርፀዋል።

አሊሰን “ማርክ ደንኮም ፓርክን“በሚያስደንቅ ሁኔታ አስጸያፊ ቦታ”በማለት ገልጾታል። “ግዛቱ ማለቂያ በሌላቸው በረሃማ መሬቶች የተከበበ ነበር ፣ እና የጓሮው ግቢ በጣም ከመጠን በላይ ነበር። እኛ እዚያም በእሾህ ቡቃያዎች ውስጥ ያሉትን ሁሉንም ትዕይንቶች ፊልም አድርገናል። ማርያም ዲያቆንን ለመጀመሪያ ጊዜ ያገኘችው በዚህ ቦታ ነው።

የቤቱ ፊት በሊንኮንሻየር በሚገኘው ሃርላክስተን እስቴት ውስጥ ተቀርጾ ነበር። በ 1837 መኖሪያ ቤት የነበረው የያዕቆብ ሥነ -ሕንፃ የያዕቆብ 1 እና የኤልሳቤጥ 1 ኛ ክፍለ ጊዜዎች ዘይቤዎችን ከተመጣጠነ የባሮክ ጥንቅሮች ጋር አጣምሯል። በእርግጥ ፣ ይህ መኖሪያ በወቅቱ ከነበሩት ጥቂት የሕያዋን የሕንፃ ሥራዎች አንዱ ነው።

በአርኪባልድ ቢሮ ውስጥ ትዕይንቶች እና አንዱ “ቁም ሣጥኖች” በሄርርትፎርድ ውስጥ በኔብዎርዝ ቤት ተቀርፀዋል ፣ እና አንዳንድ ትዕይንቶች በኦስተሌይ ፓርክ ውስጥ በሚገኝ አንድ እራት ተቀርፀዋል። ሁሉም ሌሎች የውስጥ ክፍሎች በፒኔውድ ስቱዲዮ ውስጥ ባሉ ድንኳኖች ውስጥ ተገንብተዋል።

ማንዴን “ማሴልትዌይትን እንደ ትልቅ ፣ የተበላሸ ፣ ግድ የለሽ ፣ የተጨናነቀ ቦታ አድርጋ እንድታያት ፈልገን ነበር” ብለዋል። - የእነዚህ መኖሪያ ቤቶች መግለጫዎች “ጄን አይሬ” እና “ሬቤካ” በተሰኙ ልብ ወለዶች ውስጥ ይገኛሉ። ለእኔ ይመስለኛል ጃክ Misselthwaite ን ሲገልጽ በእነዚህ ሥራዎች ውስጥ ተመስጧዊ ነበር። እሱ በማያ ገጹ ላይ በኋላ ማየት የፈለኩትን ለመግለጽ በጣም በትክክል ተሳክቶለታል።

ዳይሬክተሩ በመቀጠል “የ 1940 ዎቹ ሚስጥራዊ የአትክልት ስፍራ ተመሳሳይ ስብስቦች ነበሯቸው ፣ እና ያኔ ሁሉም ተበሳጭተው ነበር” ብለዋል። - በእኛ ስብስብ ላይ ተመሳሳይ የሆነ ነገር ለመፍጠር ፈልጌ ነበር። በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ወደ ጎቲክ ፣ ጨለምተኛ ፣ ጨለማ ቤት ወደሚለው ቁልቁል ላለመውረድ ሞከርኩ። ሴራው ሲከፈት ቤቱ የበለጠ ቀለም ያለው መሆን ነበረበት።"

የአርኪባልድ ሚስት ሞት እና ከቁጥጥር ውጭ የሆነው ወደ ሀዘን እና ተስፋ መቁረጥ ጥልቅ ጉድጓድ ውስጥ እስኪገባ ድረስ ፣ ሚስቴልዌይ የተባለው መኖሪያ በደስታ ተሞላ። ማንዴን “አሁን ደስታው ከዚህ ቦታ ጠፍቷል” በማለት ያብራራል።“መኖሪያ ቤቱ በጠንካራ ሰንሰለቶች የታሰረ ነበር ፣ እና ልክ እንደ አሳዛኝ አርክባልድ እነዚህን ትስስሮች ማፍረስ አልቻለም። የደስታ ጊዜን የሚያስታውሱት ሐርኮስ እና ታፔላዎች ብቻ ናቸው። ለእኔ ትልቅ ትርጉም ነበራቸው።"

የማምረቻ ዲዛይነር ግራንት ሞንትጎመሪ ለቤቱ ማስጌጥ ሃላፊነት ነበረው። “እኔ እና ማርክ በጄን አይሬ እና አልፍሬድ ሂችኮክ ሬቤካ ውስጥ እንዲሁም ኦርሰን ዌልስን ተመለከትን ፣ እንዲሁም የ 1940 ዎቹ የጄን አይሪን የሚያስታውስ ምስጢራዊ የአትክልት ስፍራን የፊልም ማመቻቸት” ብለዋል። ከእነዚህ ፊልሞች መነሳሻ አግኝተናል።

አርቲስቱ በመቀጠል “እኛ ብዙ ቦታዎችን ከምስጢራዊው የአትክልት ስፍራ ገልብጠናል ፣ እና ደረጃዎቹ ልክ በሬቤካ ውስጥ አንድ ናቸው” ብለዋል። ሆኖም ፣ ብዙ ተጨማሪ ስብስቦችን ለማድረግ አቅደን ነበር።

ሞንትጎመሪ የአትክልት ስፍራው እንዴት እንደተለወጠ ቤቱ ራሱ እንዲለወጥ ፈለገ። እሱ ከእንግሊዝ አርቲስት ሬክስ ዊስተር ሥራ ተነሳሽነት አገኘ። ሞንትጎመሪ “መደበኛ የ 1940 ዎቹ ስብስቦች አሰልቺ ይሆን ነበር” ብለዋል። - ሬክስ ዊስተለር አስገራሚ ሥዕሎችን ጽፎ “ወደ ሙሽሪት ተመለስ” በተሰኘው ፊልም ውስጥ የቻርለስ ራይደርን ሚና ለተጫወተው ለማቴው ጎድ (ለጉዳይ) መነሳሻ ሆነ። እኔ አሰብኩ ፣ የኮሊን እናት ሬክስ ዊስተርን ከሜሴልቴይት ጋር የመሬት ገጽታውን ለመሳል ብትቀጥርስ? በቅርበት ከተመለከቱ በግድግዳዎቹ ላይ የአትክልት ቦታውን እንደ መጀመሪያው የሚያሳዩ ሥዕሎችን ያያሉ። በብዙ ክፍሎች ውስጥ ተገቢውን ከባቢ ለመፍጠር ስዕሎችን (እውነተኛ ፣ እርባታዎችን አይደለም) ሰቅለናል።

አርቲስቱ አክሎ “ወደ ፊልሙ መጨረሻ ፣ እውነተኛው Misselthwaite ን ታያለህ ፣ እና በምድር ላይ ገነት ይመስላል። “በመጨረሻ ፣ እድሳቱ ተጠናቅቋል እናም ሕልሞቹ እውን ይሆናሉ።

በቤቱ ውስጥ በጣም አስፈላጊው ቦታ የማርያም ክፍል ነበር። ሴራው እየገፋ ሲሄድ እንዴት እንደሚለወጥ በጣም አስፈላጊ ነበር።

“የማሪያን ክፍል መሥራት ስንጀምር ፣“የአትክልት ስፍራው በዙሪያዋ ቢከፍትላትም ፣ ግን ስላልታየችው ባይታየውስ?”ብዬ አሰብኩ። - ሞንትጎመሪን ያስታውሳል። - ተፈጥሮ ፍቅሯን ያስተምራል ፣ እናም እራሷን ምስጢራዊ በሆነ የአትክልት ስፍራ ውስጥ በማግኘቷ ፣ ማርያም እራሷን ይቅር ማለት ፣ ሌሎችን መንከባከብን ትማራለች። ከጊዜ በኋላ የአትክልቱ ግድግዳዎች ሕያው ይሆናሉ። ጠቅላላው ስብስብ ዘይቤ ነው። እና እያንዳንዱ የጌጣጌጥ አካል አንድ ነገር ማለት ነው”። ሕይወት አልባ Misselthwaite እንዴት እንደ ሆነ ለማሳየት የታጨቁ እንስሳት በአርኪባልድ ቢሮ እና በቤቱ ረጅም መተላለፊያዎች ውስጥ እንዲቀመጡ ተደርገዋል።

ዘይቤም እንዲሁ በአለባበስ ፣ በተለይም በማርያም የልብስ ዕቃዎች ውስጥ ያገለግል ነበር። እንደ ዘውድ እና ዙፋኖች ጨዋታ ባሉ ታዋቂ የቴሌቪዥን ትርዒቶች ላይ የሰራችው የአለባበስ ዲዛይነር ሚlleል ክላፕተን የአለባበሷን ንጥረ ነገሮች በመለወጥ ለማርያም ልማት አስተዋፅኦ ማድረጉን በእውነት እንደወደደች ትናገራለች። የጀግናው አለባበሶች በአንድ ዓይነት አስማታዊ እውነተኛነት ዘይቤ የተሠሩ ነበሩ።

ንድፍ አውጪው “በዚህ ታሪክ ውስጥ የአትክልት ስፍራው ቁልፍ ሚና ተጫውቷል” ይላል። - አስቂኝ ነገር እኛ ምንም ልዩ ተፅእኖዎችን አለመጠቀማችን ፣ አልባሳቶቹን እራሳቸው ቀይረናል። ቀጣዩ አካል ምን እንደሚሆን ፣ እና እንዴት እንደምንለውጠው ለመወሰን ለእኛ እውነተኛ ቅmareት ነበር ፣ ግን በጣም አስደሳች ነበር። በሦስት ትዕይንቶች ልዩነት ፣ የማርያም አለባበሶች በከፍተኛ ሁኔታ ተለወጡ።

ለምሳሌ ፣ ሜስ ካባ ላይ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብለናል።

ክላፕተን “ወደ ሕይወት መጥቶ ወደ ቢራቢሮዎች ሊለወጥ ወይም ከዝናብ ካፖርት ስር የሚወጣውን አይቪን የማሳየትን ሀሳብ በጣም ወድጄዋለሁ” ብሏል። ታታሪ እና ተሰጥኦ ያለው ቡድናችን የዝናብ ካባውን የሚሸፍን ሰው ሰራሽ ሙጫ እንኳን መፍጠር ችሏል።

በፊልሙ ላይ እንደ ብዙዎቹ ተባባሪዎ stars ፣ ክላፕተን ሌሎች የምሥጢር ገነትን ማመቻቸቶችን ተመልክታ በ 1993 ፊልም ላይ ስለሠራችው ስለ አልባሳት ዲዛይነር ማሪት አሌን ሥራ ቀናተኛ ናት።

ክላፕተን “ድርጊቱ በተለየ ዘመን ውስጥ ስለሚሆን ምናልባት ለዚህ ፕሮጀክት ፍላጎት ነበረኝ። - እኛ ሌሎች ፊልሞችን ብቻ ዳግም አናነሳም ፣ ግን ከእኛ በፊት ያልነበረ አዲስ ነገር እንፈጥራለን።የቆይታ ጊዜውን መለወጥ አዳዲስ ቴክኖሎጂዎችን እንድንጠቀም አስችሎናል ፣ ይህም በጣም ጥሩ ነው። አሁን ሙሉ በሙሉ በተለየ ዓይኖች የሚታወቅ የሚመስል ፊልም ማየት ይችላሉ።

ስለ ማርያም የዕለት ተዕለት የልብስ ማጠቢያ ክፍል ሲናገር ክላፕተን ልጅቷ ተግባራዊ ፣ ማለት ይቻላል የወንድ ልብሶችን እንደምትመርጥ ገልፃለች።

“ጉንጮቹ እና ሸሚዙ በተወሰነ ዓላማ ተመርጠዋል ፣ - ዲዛይነሩን ያብራራል ፣ - ምክንያቱም እንደዚህ ባሉ ልብሶች ውስጥ ግድግዳዎችን መውጣት እና በወፍራም ቁጥቋጦዎች ውስጥ ለመውጣት ምቹ ነው። ጀግናዋ እራሷን እንድትለብስ ፣ ነፃነቷን እና መለያየቷን ለማሳየት ፈልጌ ነበር። በእውነቱ ፣ በአለባበሶች ታሪክን መናገር በጣም እወዳለሁ።

“ምስጢራዊ የአትክልት ስፍራ” እንደገና

የተለያዩ ተመልካቾች ትውልዶች የ 1949 ጥቁር እና ነጭ ስሪት ማርጋሬት ኦብራይን ወይም ኬት ማበርሊ የተጫወተችው የ 1993 አኒዬስካ ሆላንድ ፊልም የተለያዩ የምሥጢር ገነት ሥሪቶችን አድንቀዋል።

አሊሰን “ይህ በጣም ሀብታም ፣ አስደሳች እና አስተማሪ ታሪክ ነው” አለች። - እኔ ሌሎች ማስተካከያዎችን እወዳለሁ ፣ ግን በዚህ ታሪክ ውስጥ የበለጠ ብዙ የተደበቀ እንዳለ ተሰማን። እኛ ምናባዊነት ወሳኝ ሚና የሚጫወትበትን ስዕል ሠርተናል ፣ ስለሆነም በማርያም ቅasyት ዓለም ፣ በሕልሞ and እና በትዝታዎ, ዓለም እና በእውነታው መካከል ያለው ድንበር በጣም አሳሳች ነው።

አምራቹ በመቀጠል “የምርት ስሙ ከካሜራ ባለሙያው ፣ ከአርቲስት እና ከአለባበስ ዲዛይነር ሥራዎች ጋር አንድ ላይ ተሰብስቦ ልዩ የሆነ ሲምቢዮስ መፍጠር ችሏል” ብለዋል። - በመጨረሻም ፊልሙ በአቀናባሪው ዳሪዮ ማሪያኔሊ ተመለከተ። እሱ በጣም ልብ የሚነካ እና የግጥም ማጀቢያ ፃፈ ፣ እሱም በስዕሉ ላይ ያለው የሥራ የመጨረሻ አንጓ ሆነ።

አዘጋጆቹ “ምስጢራዊው የአትክልት ስፍራ” (2020) በልዩነቱ የሁሉንም ዕድሜ ተመልካቾችን ትኩረት የሚስብ ፊልም ነው።